□刘明礼

　　春风，是一条荡漾在时间之外、却又深沁于岁月的河流。它年年如约而至，拂过山川，绿了原野，也吹开了线装书里那些泛黄的诗页，让古韵的气息混合着泥土的、草木的、离别的、欢宴的滋味，一并扑面而来。我们隔着遥远的时空去读，字句间便不只是文字，而是一场与古人共沐春风的邀约，一次在雅韵里的精神还乡。

　　春天的风，让江南的水岸最先绿了起来。“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”王安石的船泊在瓜洲，一江之隔，是对岸的京口，是更远处的江宁。那春风，用一支看不见的巨笔，饱蘸了生命的汁液，从容而笃定地，一笔一笔将江南渲染成一幅流动的、鲜活的青绿山水。然而，在这片铺天盖地的绿意里，诗人的心却略显沉重。春回大地，人却难归。这盎然的绿意，成了迢迢归路的反衬，化作一声轻叹，融在浩荡风中。春风，在这里是希望的使者，也是乡愁的催化剂，它有多浩荡，那思归不得的怅惘便有多绵长。

　　江南的春风，是水墨洇染的绿意，而白居易眼中的古原草，则是这春风最悲壮的注脚。“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”在这里，春风不再是温柔的画师，而像一位沉默而伟大的母亲，抚慰着大地的焦痕。野火过原的满目疮痍，似乎意味着一种终结。然而春风一来，小草便以最卑微也最倔强的姿态，顶破硬土，重现于世。这春风，是一种信念，是时间对暴力的否定，是生命在绝境中不言弃的、磅礴的律动。它不喧嚣，只是静静地吹，便吹出了一个新的世界，让你相信，无论经历何种“野火”，心底总该留存一片待春风吹拂的“原上草”。

　　这蕴蓄着生机的风，吹到孟郊的衣襟上，全然化作了心绪的飞扬：“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”这里的风，是心境的外化。那风定然是暖的、甜的，带着长安城里所有牡丹与芍药的香气，缠绕着新科进士的锦袍。马蹄声声，不是赶路，是欢欣的舞蹈；春风拂面，不是吹拂，是天地间对他的嘉奖与拥戴。这一刻，人与风、与马、与眼前无尽的花海，形成了完美共振。生命的郁结豁然打开，所有的苦难都在这春风中得到了报偿。这春风里的得意，纯粹而张扬，是困顿书生一朝释然的生命高潮，让千载之后的我们也不禁为之欣然。

　　然而，这普惠人间的春风，也有它无法抵达的角落。王之涣玉门关外的凉州，却是另一个世界。“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”这首《凉州词》，将地理的苦寒与人文的苍凉，凝成了一块千古不化的寒冰。不是春风吝啬，是那关隘太高，沙碛太广，将一片温润生生阻隔。这里的“不度”，是一种有意的缺席，一种深刻的怜悯。它让你知道，在同一片天穹下，存在着“有”与“无”的尖锐对比。那怨杨柳的羌笛声，是戍卒对春天苍白的想象与徒劳的索求。春风不到，何止是柳色不青？更是家园的温暖、家人的相守、生活的安稳，都被那无形的关隘拦在了身后。悲凉之上，更添一层辽阔的孤愤。

　　于是，在那些分离与怀念的时光里，春风便又成了往事最温柔的载体。黄庭坚写给远方故人：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”这是何等惊心动魄的对照！那“一杯酒”的时光，被“桃李春风”四个字包裹得如此明媚、饱满，仿佛整个青春的欢笑与恣意，都浓缩在那个春风浩荡、花枝摇曳的午后。然而，紧随其后的是“江湖夜雨”，是“十年灯”的漫长孤寂。春风里的片刻欢愉，需要用一生的漂泊与思念来偿还。那风，吹过了，就成了再也回不去的彼岸，成了记忆里一块永不褪色的光斑。在这里，春风是友情最好的见证，也是最深的刻痕。

　　将春风的灵性写到极致的，还得说是李白。“天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。”劳劳亭边，折柳送别的场景，被春风赋予了最深切的人情。它通晓人间的离愁，竟不忍心让柳条发青，为人提供折柳相赠、牵惹愁肠的契机。这是何等的体贴，又是怎样的痴语！诗人将自己的万般不忍，全然投射于春风，物我交融，达到了至情至性的化境。同样是李白，写杨贵妃的美，又说“春风拂槛露华浓”。那风，是沉香亭畔的风，更是帝王恩泽的象征。它拂过玉石栏杆，吹拂着沾满晨露的牡丹，让花的华贵与娇艳达到极致，呈现一片富丽堂皇、春风得意的盛世气象。

　　自古而今，一年一度，春风从未停歇。它从《诗经》的“凯风”中吹起，拂过魏晋的兰亭，穿过唐宋的驿道，一路吹来，吹到我们的窗前。这风里的雅韵，是时间酿成的美酒。当我们吟出这些诗句，那千年前的春风，便穿越时空的阻隔，荡漾在我们的心怀，催生出我们的情愫。