□刘明礼

　　春信微启，草木暗萌，寒意始消，柳树就已迫不及待了。冒着料峭的余寒，迎着轻柔的春风，柳条开始舒展，泛起淡淡的鹅黄。

　　文人墨客，莫不爱柳。而“五九六九”，正是“沿河看柳”的最佳时节。历代文学巨匠给我们留下了不胜枚举的咏柳佳作，又有哪位在中国文学史上占据一席之地的诗词大家，没有留下几首与春柳有关的经典文字呢？

　　在古诗词的世界里，白居易当真是“魔”一样的存在。在这场吟咏春柳的诗词盛会里，他自是当仁不让，用一首《杨柳枝词》，留下“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝”的佳句。在他的笔下，春风吹拂，千丝万缕的柳枝，随风翩跹起舞。远远望去，那柳枝新绽出的细叶嫩芽，一片嫩黄，细长的枝叶，比缕缕蚕丝还要柔软。

　　不过，这一回合，他似乎输给了同时代的另一位文学大家。“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”贺知章这首《咏柳》，描写了早春二月的新柳，在春风吹拂下，柔嫩的细叶葱翠袅娜，展现出春天里的勃勃生机。诗人别出心裁地将“二月春风”比喻为“剪刀”，再用拟人化的“裁出”动作，使视之无形的春风，变成了具体可感的生动形象。一问一答，跳脱有致，立意新奇，饱含韵味，于无言处表达了对春天到来的喜悦之情。有人说，假如咏柳诗有段位，这首《咏柳》一定是王者！

　　“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”这首著名的《村居》，出自清代高鼎之手。该诗用清新活泼的笔触，描绘出一幅动态的春景图。诗中的第一句，被后世文人推崇至极，常常引用；而第二句，仅用一个“醉”字，便写活了杨柳在微风中摇摆的娇姿，轻轻拂过堤岸的柔态，有如烟雨般朦胧的美感。让人不由得感叹：这样的诗，只能来模仿，很难去超越！

　　柳芽初萌，若隐若现，若有若无，如烟如霞，如梦如幻。这一奇妙的景象，撩动了多少古代才子的诗眼，白居易说“柳色如烟絮如雪”，周紫芝说“夕阳低尽柳如烟”，王千秋说“明年春晚柳如烟”，崔橹说“翠烟如钿柳如环”，唐彦谦说“梅花落尽柳如烟”，邹应龙说“花如锦绣柳如烟”，于谦说“涌金门外柳如烟”，幼武说“半篙新涨柳如烟”，鱼玄机说“翠色连荒岸，烟姿入远楼”……直让人怀疑：莫不成，离开这个“烟”字，诗人们就写不成柳了？

　　当然，报春之柳，还有一个最显著的特征，就是那一抹迷人醉眼的鹅黄。这，又怎能不让诗人们大作文章呢。宋人朱敦儒写道：“春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。”把春雨描写的“细如尘”，新鲜又熨帖。“湿”则承“雨”而来。而“黄”字，体物入微，切合物候，又应了“春”意。唐代常建则写道：“菀菀黄柳丝，濛濛杂花垂。”说的是早春之柳柔软黄嫩的枝条，迎风招展，最是清新。在湿润的时节里，各种花儿也开了。柳染黄，花绽放，醉美时光，令人心动。元代王祎也写道：“泄云漏日淡无光，薄暖轻寒互送将。醉眼莫嫌春色浅，东风新染柳丝黄。”说是那穿过厚厚云层的日光，显得淡而无光，以至于这早春的天气，忽暖忽寒地交替。然而，醉眼朦胧之中，可不要嫌弃这尚浅的春色！且看，那东风已经将柳丝染成了鹅黄。

　　同样是写堤岸春柳的“黄”，独具慧眼的，还要说是宋代杨万里。他写的《新柳》，堪称绝妙：“柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。”杨万里笔下的春柳，柳条长的，像足有百尺，轻拂着银色的池塘，现在它还是浅黄色，不是盛春时的青绿。倒不是它真的能蘸到水，而是因为水中的倒影，显得它更长了。水上的柳树，和水中的倒影巧妙地一对一接，不仅让柳条变长了，而且拥有了双份的春光。这诗眼、这立意、这角度，高，实在是高……

　　“昔我往矣，杨柳依依”。柳从远古走来，走进古老的《诗经》里，走进千家万户的生活里，走进历代文学典藏的宝库里。可以说，我国古代的诗人将柳之柔美与诗之华美如此完美地结合，绵延千年，遍地开花，令人品之不尽！