□付世军

　　又是一个炎热的夏季。

　　路边的树木，枝条一动不动，叶子挂着尘土在枝上打着卷；沟渠边的小草、农田里的庄稼，还有那些红的、白的、紫的野花，被高悬在天空的一轮毒辣的太阳蒸烤，蔫巴巴的，像病了似的。我不由想起儿时的夏日来。

　　儿时的夏日，似乎也这般热，但绝不像今天这般闷热，不管白天晚上，总也流不完的汗。记得小时候，夜幕降临，炽热渐渐散去，劳作一天的人们肩扛草席、手摇蒲扇、趿拉着布鞋，从四面八方聚拢到村口小桥畔，消凉拉呱。

　　繁星点点，垂柳依依，一阵夜风吹过，飘来丝丝荷花的清香。

　　男人话题特别简单，多是麦子收成、何时插秧什么的；和男人比起来，女人话题却极为丰富，什么谁家孩子爱学习了、谁家媳妇三个月了、谁家猪一窝下了十个崽了什么的，间或也整几句或荤或素的玩笑。最欢实的，要数我们这些熊孩子们，你追我赶，翻跟头，拿大顶，最简单的游戏也玩得不亦乐乎。

　　记忆中，李老蔫是最受人们欢迎的，因为他会说书。别看平时做事蔫，但说起书来一点也不蔫，嘎嘣脆，那叫一个好。

　　李老蔫擅长说宋，一部《杨家将》，从佘赛花招亲到十二寡妇征西，能说整整一个夏天。

　　李老蔫说书，特投入，说到兴致，便脱了上衣光着膀子，瘦骨嶙峋的身子，像小河里的芦苇杆儿。

　　李老蔫说书的道具，极其简单，就是他手里的那把旧得发黄的蒲扇，一会是杨继业的大刀，一会是杨延昭的长枪，话音一转，又成了佘老太君的龙头拐杖。一把破蒲扇让他整得，人们眼花缭乱目光始终围着他的破蒲扇转。

　　李老蔫手中的扇子虽说叫蒲扇其实是芭蕉扇，真正的蒲扇是菖蒲叶做的。菖蒲，在老家素有灵草之称，人们还把每年的农历四月十四定为菖蒲的生日。端午节，人们把菖蒲挂在门口用以辟邪；夏日，人们便割来晒干，做成扇子。后来，从南方来了一种用蒲葵叶做成的芭蕉扇，大而轻便，经久耐用，价格也便宜，蒲扇便渐渐退出了人们生活。但人们保留着对蒲扇的感情，把芭蕉扇依然叫做蒲扇。

　　每当夏天来前，爷爷便早早从集市上买回几把芭蕉扇，回家拿出针线，用棉布条沿周边裹一圈，细细密密缝上，说是更加经久耐用。

　　有时，赶上李老蔫有事没来，我就会拿起扇子讨好爷爷，一边扇一边说：“爷爷讲故事。”

　　这时候，爷爷总会笑着说：“小人精。”说着，就接过扇子，把我揽在怀里，指着天空说：“这条长长的，白白的叫银河，东边这颗亮星，边上有三颗小星星，像个挑水的扁担，这叫牛郎星；西边那颗亮星，边上有四颗小星星，像个织布梭，这叫织女星……”

　　听着听着，在丝丝清凉和爷爷的故事中，我进入了梦乡。

　　时至今日，在我心中依然珍藏着那一幅幅童年夏日的唯美画面：小桥流水、垂柳绿荷、满天星斗、蝉鸣蛙唱、李老蔫的评书、爷爷的故事，还有爷爷蒲扇摇来的几声时远时近的布谷鸟啼。

　　如今，小桥在，垂柳在，而李老蔫、爷爷却不在了，桥畔纳凉的画面永远烙在了故乡的流年中、凝固在了童年的记忆里。

　　蒲扇，摇动着的那段永不再来的隽永岁月，淋漓着我童年的念想，晕染成斑斑乡愁。

　　回到故乡回到童年，每个人心中都住着一个李老蔫或者王老蔫，耳畔里也时常响起铿锵的乡戏或者说书人的木板,因为那是乡音是乡愁。我们都有深深的原乡情结，那一把摇曳的蒲扇，就像钟摆一样来来回回，闪动着对于祖辈的回忆，讲述着乡村的童心、童趣,让人隐隐感到些许怅然、些许酸楚，又难以忘怀。

　　这种心绪就是作家的生命原点,鲁迅的《社戏》如此，朱自清的《背影》如此，汪曾祺的《故乡的食物》也是如此。《蒲扇摇过的夏天》的格调漫溢着乡音、乡韵,文章不长，却需要静下心来细细品味,才可以体悟到其中的韵味和内涵。蒲扇虽小，寄寓着一种至关重要的情感驱动力，也是支撑着他生长的底气。在作家的心里，故乡的夜色、树林、田野、亲人……这一切都没有远去，对于故乡承载的情感，往往是“才下眉头,却上心头”,欲解乡愁愁更愁，容纳了他的原乡意识、历史喟叹以及生命轮回的怅惘，是本能也是宿命。

　　（赏析 董培升）