黄公望是元四家之首。《富春山居图》是元画乃至中国古代山水画中最具有代表性，也是最具艺术魅力的伟大作品。

　　这幅画作于1349-1352年之间，即黄公望79-82岁时，是他为师弟“无用师”所创作。这幅画取材于他晚年生活的富春江一带，以水墨写就，取法宋人董源巨然，勾皴点染，自出机杼，浓淡墨相间，大量使用长披麻皴，将富春一带佳山丽水一览无余地“移植”到了巨幅画卷中。

　　黄公望的艺术创作，极大地丰富了中国水墨山水的表现力，对元以后中国水墨山水的发展产生了巨大的影响。明代大画家沈周评论说：《富春山居图》墨法笔法，深得董、巨之妙。此卷全在巨然风韵中来……以画名家者，亦须看人品何如耳。人品高，则画亦高，故论书法亦然。明代画家邹之麟评价：子久（黄公望）画，画中之右军也……《富春山居图》，笔端变化鼓舞，又右军之兰亭也。此画初为无用师所有，后归沈周，再归董其昌，后归吴洪裕，吴临终欲烧此画，幸被其侄救出，遂成两段：首段即《剩山图》，后段即《无用师卷》。清乾隆帝先得临本《子明卷》，以为真迹，题款达55处。次年得《无用师卷》，或真走眼或不愿承认走眼，遂定为临本，只让大臣梁诗正以乾隆名义题跋。阴差阳错，命运多舛的《富春山居图》天佑其作，算是逃过一劫。