“现实主义“是西方绘画中的一个概念，在中国美术史中很难看到这个词语。因中国绘画重意象表达，不会直接记录现实生活，但五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》却属另类。

　　《韩熙载夜宴图》的绘制者顾闳中是受南唐后主李煜的委派到当朝重臣韩熙载府上，观察其夜宴载歌行乐的场面，过后凭借超强的记忆与丰富的想象力将夜宴中的“琵琶演奏、观舞、宴间休息、轻吹、欢送宾客”等场景进行复原写真，故留给中国美术史一幅不可多得的具有超强现实主义色彩的经典之作。

　　因李煜要得到真实情报，顾闳中必须如实绘制，因此画中的此境此景，此人此物，皆真实呈现：屏风、床榻、座椅、茶几、干果、纱幔等等都被顾闳中巧妙安排在画中作为陪衬，方圆错落、高低有别，形成链接画面整体关系的重要元素。主人、客人、朋友、家人、歌妓、侍女安排在不同空间之中，疏密有致、动静皆宜。人物造型准确精微，内心刻画深入丰富，线条工细流畅，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫相互映衬。用不同形状的墨色衬托色彩的绚丽。整幅构图如当代电影的蒙太奇手法进行无限延展，打破时空逻辑，将不同时段发生的情境凝固在同一画面。

　　时间、空间、主体、背景交错一起，为后世还原了一场不同的夜宴。因绘制得太真实，与当时的社会重意不重形的审美不符，此画在元代以前一直未被列入经典之作，元代批评家汤厚在《画鉴》中将其列为低俗之作。随着社会发展及绘画史的演进，《韩熙载夜宴图》越来越彰显其在中国美术史中的独特地位，其中的现实主义手法更具当代价值。