□朱巍

　　人类艺术史上最初的绘画者们是奴隶和工匠，他们在岩石和洞窟里，在砖瓦和布帛上，留下了人类在造型艺术上最早的探求，却没有留下创作者的名字。

　　直到东晋，士大夫顾恺之拿起画笔，用线条和颜色描绘出了中国人骨子里的格调与高雅。与顾恺之同时代的谢安惊叹他的艺术是“苍生以来未之有也”。今天，任何版本的《中国美术史》，都无法绕过顾恺之和他创作的《女史箴图》。作为美术史上最重要的作品之一，《女史箴图》确证为流传至今最早的卷轴画，被称为中国绘画的奠基之作，它的作者顾恺之则毫无争议地被定义为中国绘画的始祖。

　　顾恺之被时人津津乐道的，是他的“三绝”：画绝、文绝、痴绝。在生活上，出身于簪缨世家的他，从小接触文学与绘画，积累了渊博的学识与精湛的画技。在艺术上，不虑生计的顾恺之能够按照自己的意愿从事绘画，把艺术创作当成赏心乐事。在职场中，顾恺之在刀光剑影的乱世保全了自己，又能竭尽全力做出力所能及的成就。62岁时，“卒于官”，以圆满安然的方式，最终落幕。作为天选之子，年少成名，得意尽欢，顾恺之的人生无疑是幸运的。

　　顾恺之的风度让人景仰，他的作品让人赞叹。更为重要的是，顾恺之不仅创作颇丰，还提出了“迁想妙得”“传神写照”“以形写神”等重要的美学命题，为中国传统绘画的发展奠定了最早的理论基础。顾恺之以后，一代代丹青妙手沿着先贤的足迹不断前行，共同描绘出灿烂中华文明的一幅幅锦绣画卷。