□本报首席记者 杜慧

　　“做戏曲要有做戏曲的坚持，可以穿旧，不能穿错，咱戏曲舞台上要的就是这个讲究！”从18岁学徒，到年近花甲，石家庄市栾城区盔头制作艺人张九书在自家“手工作坊”里，已经和盔头打了40多年交道，用精湛的技艺传承中国优秀传统盔头文化。最近一段时间，这位老匠人正琢磨着将盔头技艺申请成非物质文化遗产，让更多人的了解它、学习它、爱上它。

　　用梨园行的行话讲，盔头是中国传统戏曲中剧中人物所戴的各种冠帽的统称；其样式根据戏剧中人物的不同身份、年龄、品性来分别设计，常用的有200多种，是戏曲道具中不可缺少的一部分。

　　59岁的张九书是家族盔头工艺制作的第三代传人，早在上世纪戏曲鼎盛之时，家族长辈曾在石家庄开过一间名为“春帽和”的盔头社，专门给知名剧团和戏曲名角儿制作盔头。在耳濡目染中，他从18岁起跟随长辈学习制作盔头，至今已有40多年。

　　“当年跟我师傅当学徒的有不少人，如今还在戏曲行业坚持做盔头的就剩下我一人了。我有一个梦想，就是弘扬民族文化，传承国粹艺术。”11月8日，电话那端，张九书激动地说。

　　张九书是栾城区冶河镇乏马村人，他的“盔头工作室”就设在自家小院的二楼。只要有空闲时间，他就扎进工作室，舞弄起镊子、锤子、雕刻刀、烙铁等一众工具，制作他一辈子都舍不得放下的戏曲盔头。每每摆弄这些物件时，他的一双粗糙的大手都会变得异常灵活。

　　最近，他正在为一家戏剧团赶制一顶凤冠，为了缩短时间，他常常废寝忘食。“现在做盔头的手艺人少之又少，来找我的多半都是熟人介绍。这些年，我制作的每一只盔头，都是纯手工制作，圈里人挺认可的。”聊起戏曲盔头制作，张九书打开了话匣子。

　　据他介绍，戏曲盔头分为软盔和硬盔，软盔可折叠，质地较软，考验的主要是针线活儿；硬盔需先制作帽坯，在此基础上装饰，而他擅长制作的是硬盔。

　　通过视频，记者看到，他的工作台上摆放有草板纸、铁丝、丝绒、蚕丝、金箔等制作盔头所需的各种材料。他说，盔头制作是个细活儿，处处可见功夫。制作盔头需要画样、雕花、盘条、合里、刷胶、沥粉、刷漆、贴金箔、点翠、串珠等20多道工序，上一道工序为下一道工序的基础，每一道工序都讲究精益求精。其中，最见功夫的就是沥粉工序。“整个沥粉过程是不能说话的，需要屏气凝神、高度集中。做好了，盔头的模样如同行云流水般自然流畅；如果做不好，给人的感觉就是死板，还影响戏台效果。”一顶盔头的制作，至少需要7天时间，甚至更长，这就需要盔头制作者能静下心、坐得住，容不得半点马虎。

　　在他家的展柜里摆放着许多戏曲盔头，都是他近年的作品，有七星额子、王帽、凤冠、太子盔、御马冠……他介绍说，在中国戏曲表演中，常见的盔头有百余种，只要说出剧情、身份，他就能做出相应的盔头。就拿七星额子来说，七星额子是两端插凤耳，下端挂排穗，两侧插雉鸡翎，主要是成年女性大将戴的。不同人物所戴七星额子上的绒球颜色有别，不同情况下同一人戴的七星额子颜色也会不同。“比如，在《穆桂英挂帅》等剧目中，穆桂英一般用红绒球七星额子。但穆桂英为表示戴孝，戴的则是白绒球七星额子。”

　　在多年的制作过程中，他对中国戏曲人物的造型颇有研究，还曾在知名的京剧团担任过专业的盔头师。如今，他不断学习借鉴各地盔头的特点，对自己的盔头设计制作又做了精进。同时教授自己90后的儿子潜心学习盔头制作，希望他的这门老手艺能后继有人、发扬光大。