□远牵

　　我眼里的雪泥是个胸中有丘壑的笃定女子。行走在路，她偶尔会听听鸟鸣，看看春树，但她去往的一定是那片高阔丰茂的山林。带着些许疑问求证，我再次打开了这本《有谁曳杖过烟林》。

　　书是两年前的笔会上雪泥赠与的，淡紫色的封面蕴藉着古意，书设计得精致典雅。这本《有谁曳杖过烟林》，以一个诗书为心的女子在平淡生活中的察悟，以及在文学烟林之境里的跋涉，让我们读到了雪泥内观里不一样的世界。

　　“有谁曳杖过烟林”是曹雪芹的好友张宜泉的诗句。雪泥的博客名也用了这句，可见她对此句入心极深。雪泥在《新诗的表达》中看重诗歌的“言外之意”或“意味深长”认为诗人的指向意味要“具体”但却不能“具体化”，就像这本书的书名，谁在曳杖，谁过烟林，烟林何处？其中的所指都不必落定，烟林可视作雪泥文学的审美取境，它意远藏深，让人念念不忘，心向往之。雪泥的诗歌同她的散文在烟林这个审美意境上是一脉相承的。

　　雪泥的散文有自身细密的情愫散落其中。在《我平常而简单的幸福生活》里她写道，在四面是铁皮的档案室里，她能独自安守心灵，而写字的感觉，则是“一个人，心里莫名的，似空荡荡又满当当，仿佛扮了彩，上的妆，不由得要唱一段西皮流水，方解了满腔的悲喜。”这种发自内心的自洽，如同品茶，只喝两杯，适可而止。她的文字与文章中的段落情节，许多也是点到为止，没有太多的工笔勾勒，她似乎更乐意多空些留白，以想象来补充细节，却也不必非得完形填空，这样的行文也恰似一挂山水烟林图，浅淡空静，点到即止。

　　雪泥的画家朋友深化熏染了她在艺术品赏的雅境。画家杜泓说到雪泥的文字时说雪泥是寂静的，决绝，娇艳而义无反顾的，“她将自己在暗夜和崖底艰苦采摘熔炼的芳草珠玉，铺展在我们面前，任由取索。”书法家洪厚甜特给雪泥书题“这红尘”三字，取的便是曳文为杖，行走红尘之意。结庐在人境，最暖的是亲情包裹。雪泥笔下密织的亲情温暖感人，她们是慈母，是外婆，是女儿，是一个个以女性的细腻书写出来的温婉生动的女性形象。作为书写者的雪泥是真实的，她是母亲与女儿，在彼此成全的爱与呵护里，雪泥用文字留下了缕缕心香。

　　俗世的温暖给人留恋，红尘之外孤独前往的那处烟林却无止境，它缥袅蒸腾，岚雾浮动，似乎永远不可能确然定格在某一处，而只能是游离于此身之外的一方僻静之所，这样的烟林，很像雪泥在《听鸟儿说甚，问花笑谁》中提到的艺术三境:

　　穿行于红尘，能够停下来听鸟说甚，问花笑谁为第一境界。

　　处山水间，听鸟儿说甚，问花笑谁，身怀执着之心，在艺术的道路上苦苦追寻，深得艺术之精髓，为第二境界；

　　在千山鸟飞万花盛开的时候，能够把听鸟说甚，问花笑谁改为诘问句，直面乱花渐欲迷人眼之像，微微一笑飘然而过，内心空灵不执著于物象，为艺术的最高境界。

　　“寂寞西郊人到罕，有谁曳杖过烟林？”烟林之境所以人迹罕至，人们或为不能或为不愿，多少人穷尽一生无法到达，但对于以笔为杖者的书写者，红尘中过烟林，心有所系而能自由自在，即是难得的幸福一种。