河北梆子小戏《一串念珠》，导演处理手法注重“人性”的张扬，着重人物内心“种子”的塑造。

　　例如剧中的主人公欧阳兰，面对丈夫心爱的遗物“玉坠”，内心陡掀波澜，二十年的思念，二十年的压抑，二十年痛失爱人的熬煎，使她心已碎，肠寸断，泪流干。今日旧物突现，对于欧阳兰来说是喜、是惊、是怨……万般滋味聚在心头，酸甜苦辣涌在胸间。如果是已往戏剧处理手段，无非是让欧阳兰吃惊、退步、手举起玉坠做大幅度的身段动作，再配以铿锵有力的锣鼓经，锣鼓重击，演员猛亮相来完成剧中人物内心的巨变。然而，在此处，我们看到的是“背道而驰”的手法：欧阳兰原地未动，只有双手捧着玉坠，颤抖着再颤抖……终于，伴随着从遥远处飘来的呜呜咽咽的哑笛声，欧阳兰一根手指，又一根手指……合拢着，紧攥着，最后握着玉坠的双手形成拳，贴在主人公的心窝间，她仰着脸，紧闭双眼，双肩开始剧烈地耸动……无声的抽泣，无声的震撼，足以将欧阳兰这位有涵养、懂大爱的高级知识分子，刻画得入木三分。

　　在卓玛说出“老师，我……能叫您一声……阿妈吗？”欧阳兰再次无语，此时场上一片寂静。欧阳兰缓缓点头，眼神充满了慈祥与凝重。卓玛虔诚地捧念珠过头顶，挂在欧阳兰脖子上，后退三步，向她致以西藏最隆重的礼节。欧阳兰疾步上前拉起卓玛，搂在怀里，此时一段高亢痛彻清丽婉转的河北梆子腔陡然响起：“一声阿妈情意长，千愁万苦付汪洋……”这段戏张弛有度，饱满深情，戏剧冲突到达了高潮，观众情绪高涨，掌声不断。

　　《一串念珠》音乐创作流畅唯美，原汁原味梆子腔与轻松典雅的轻音乐相中和，耐人回味有着极高的艺术冲击力。舞台呈现简洁大气，一张石凳，一处写有“华北大学”的假山，绿色的长藤绕缀石上，偶有一两朵小小的野花怒放着，充满了生机与温馨，代表了希望与美好，与《一串念珠》的内涵。（段士威 王艳武）