韩联社，笔名萧含，祖籍河北藁城，资深媒体人，1982年3月毕业于河北大学中文系，七七级，著有文集《家园里的流浪》，历史散文集《孤鹜已远·与古典诗人的灵魂对话》《窗扉的光芒与忧伤-古代诗人心中的家国》《大师的巅峰时刻·政治家卷》《历史的忠告·史海殷鉴录》《史海撷英录》《史海抚掌录》《我为峰·世界古代八大帝王之心灵史记》，散文精选集《人生总有孤独时》，中篇小说集《清明前后》，古风诗词集《孤鹜秋水辞》等。
□韩联社
读书的四个阶段
我把自己的读书生涯，分为饥饿阅读、泛读与深读、硬读与死啃、选择性阅读四个阶段。
饥饿阅读：我的整个小学时代、中学时代，是一个书本匮乏的年代，我像个饥饿的孩子寻找面包一样，只要看到有字的印刷品，就一把抓过来读，那时读的最多的是《毛主席语录》《老三篇》，开头几页都能背诵。我另外从村里搜罗了一些“闲书”，比如《林海雪原》《踏平东海万顷浪》《晋阳秋》《雾·雨·电》（巴金爱情三部曲），还有《唐诗三百首》《红楼梦》《艳阳天》《金光大道》等。我接触唐诗是在小学时代，一首首抄录了很多；读红楼时已是初中生，直把自己读得眼泪汪汪生无可恋。
进入中学时代，则是知青文学与革命文学大行其道，《征途》《虹南作战史》《剑河浪》《山风》《连心锁》《桐柏英雄》《剑》《春潮急》《大刀记》《万山红遍》《激战无名川》《海岛女民兵》《沸腾的群山》《清江壮歌》《牛田洋》《东风浩荡》《千重浪》《边城风雪》《西沙儿女》等等，这些林林总总的书，都囫囵吞枣读过。
泛读与深读：1977年冬天，大学招生制度改革，我有幸考入河北大学中文系，成为一名77级大学生。大学四年，最刻骨铭心的，就是昏天黑地读书。每周，我都要跑到图书馆借一大摞图书，在宿舍里没日没夜地读，有时为了读一本书，甚至连课都不去上了，那时就想把古今中外的名著都读个遍。荷马、亚里士多德、埃斯库罗斯、孔子、孟子、庄子、屈原、陶渊明等等，福楼拜、莫泊桑、屠格涅夫、乔治·桑、妥思托耶夫斯基的小说，莎士比亚、易卜生、奥尼尔、萧伯纳的剧作，普希金、莱蒙托夫、拜伦、雪莱、海涅的诗歌，亚里士多德、柏拉图、尼采的哲学，等等，都是在那个时期读的。这样的阅读，可以称为“泛读”。
记忆里读得最畅快淋漓的，是法兰西大作家罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》，傅雷翻译，几卷大书里，克利斯朵夫先生起伏跌宕的人生，动人心弦，摄人魂魄，汪洋浩瀚，山崩水立，如珠峰，似长江，似乎无边无涯，无沿无岸——那种阅读的快感与心神的动荡，真不是人类拙劣的文字可以表达的；另一个法国大师级作家维克多·雨果的代表作《悲惨世界》，其磅礴的气势、深邃的哲思、黑海般的悲悯与哀伤，尽管这么多年过去了，似乎依然在我的心头回荡，珂赛特、冉阿让、芳汀等人物，依然栩栩如生；还有《巴黎圣母院》里的丑八怪卡西莫多与美少女爱丝美拉达的旷世传奇；还有卢梭的《忏悔录》，直面自己的心灵，直面自己的丑陋，把自己赤裸裸晾晒在读者面前，那份勇气，那份果决，是古今中外所有作者都缺乏的。这部书，对我产生了很大影响。
硬读与死啃：第一次读列夫·托尔斯泰的《战争与和平》，浩浩五卷，一连几天，我读得不亦乐乎，最后却没有读懂；直到现在，先后认真读过三遍，似乎依然没有读明白。自己没读明白的大书，还有德国文豪歌德的《浮士德》、但丁的《神曲》，这两部，在学校时生吞活剥读了一遍，似乎丈二和尚没摸到头脑；后来买来重读，依然不甚明了。托翁的《复活》《安娜·卡列尼娜》，在学校时啃过一遍，如坠云雾之中，参加工作后，再读了一遍，才似乎明白了一点。
选择性阅读，即实用性阅读：这一说法，是我在写作过程中的总结。因为这些年读了太多的书，感觉倦怠了，于是琢磨出这种“懒人读书法”，就是：在写作时，你用到哪本书了，就去读哪本书；用到哪一篇了，就去读哪一篇。这种实用主义的读书法，实在不值得提倡。不过，当你处于一种写作状态时，是没有精力、没有兴趣去广泛阅读的，只能这样选择性阅读，以加强你的写作厚度与深度。
我的写作关键词
我的写作的关键词是：心态、纠结、过程、感动等。
平常心：作为一名普通作者，你要有一颗平常心，不要总想着一举成名天下知。有的人吧，立志写一本世界名著，或者发誓写一本轰动天下的大书，那都是理想，或曰梦想、空想。俗话说，理想很丰满，现实很骨感。到头来，很可能竹篮打水一场空。
我的写作心态：就我的写作心态而言，就是希望把自己所读的那些书、所学的那些知识，统统写出来，不计算多少本、多少卷。想当年，父母千辛万苦供我读书，小学、中学、大学，这些年读了古今中外那么多的书，如果不写出来，首先对不住父母，也对不住那些书啊！父母的心血与汗水，与他们的殷殷嘱托，这么多年来一直铭记在我的心头。当年在乡下，父亲的口头禅是两句话：第一句是：“你爹没有别的本事，砸锅卖铁也要供你上学念书。”第二句是：“只要是学习，你就啥活儿也不用干。”父母的千辛万苦，至今历历在目，不断地激励着自己。所谓勤奋，就是不忘父母养育恩，埋头苦干向前进吧！所以，这些年来，我只管埋头写自己的，根本不考虑得奖啊挣钱啊，所谓埋头耕耘不问收获，就是这个样子吧！
写自己感兴趣的：对一个作者而言，兴趣就是最好的领航员。比如，我自己毕业于大学中文系，却对历史兴趣浓厚，一读古代典籍就特别来劲，一写历史故事就感觉笔端特别顺畅，也是没谁了！至于为何？无他！就是兴趣使然。这些年来，我在阅读文学书籍的同时，阅读了大量五花八门的杂书，特别是历史著作，包括二十五史，都有阅读，当然是泛读，二十五史的庞大体量，是任何人都难以卒读的。我读得最深的是“前四史”，《史记》《汉书》《三国志》《后汉书》，那也是二十五史的精华。
把自己投入进去：一个作者，不把自己投入进去，只是泛泛而读，泛泛而写，断难写出打动人的作品。我的书，从《孤鹜已远》《我为峰》，到《史海殷鉴录》《史海撷英录》，既是在写历史，也是在抒发自己的情怀。有句俗话说：“借他人酒杯，浇自家块垒”；其实，写作也有这种情形，至少我自己是这个样子。我的情绪，总是随着笔下人物的喜怒哀乐而动荡，时而激动，时而振奋，时而哭泣。当初写作《孤鹜已远》时，追述李商隐生活在牛李党争的夹缝里，悲哀沉沦，抑郁一生，为之伤感不已。写作《我为峰》时，写到武则天为当皇后亲手掐死亲生女儿，深切体会到了那种万箭穿心、刮骨拔筋的疼痛，作为俗人，我们断难做到，但作为一代女皇，武则天必须如此，不然，历史上就没有则天女皇了！
写自己经过努力能写好的：我们许多人，总喜欢制定一个宏大的写作目标，比如要登上文坛呼风唤雨，要成名成家光宗耀祖，要写出一部世代流传的千古名著等等，这些都没错。然而，志向太过远大，理想太过虚幻，都容易化为肥皂泡。有一次，给一家新闻学院讲新闻写作课，我提出了一个观点：从大处着眼，从化小处落笔。就是说，作为一个作者，你必须襟怀开阔，胸怀天下，心有全局；但在写作时，你必须从细微处落笔，从独特视角入手，开始自己的叙述。高端站位，俯身写作，仰观天上风云，俯察人世冷暖。如果你只是一味大轰大嗡，身在云端高大上，笔下空洞又迷茫，如何能写出好作品啊？
