赵少琳， 著名诗人、资深编辑。1983年开始发表诗歌作品，迄今已在《飞天》《莽原》《萌芽》《诗刊》《啄木鸟》及港、台报刊发诗1000余首（篇）。有诗入选《中国当代诗人传略》《世界华人现代诗提纲》《中国后现代主义诗选》《二十世纪著名华语青年实力诗人代表作选》《中国先锋诗人作品选》等100多个诗歌选本，其诗获国内民间、报刊和政府的50多个诗奖；著有诗集《在力的前沿》《弧线》《红棉布》《纯棉的琴键》和散文随笔集《蜂鸟的段落》等。

　　□赵少琳

　　关于语言

　　语言养活着诗人，作家亦然。诗人与语言的较量，就像语言给诗人设置的一处处栅栏，诗人若要把这栅栏拆除掉，他需要从高处和更远处赶来，用他的头脑和笔同时用力，才能将那栅栏推倒，以衔接我们的思考。其实推开栅栏，栅栏仅仅给我们留出的是一丝缝隙，并没有向我们深度地敞开，这让我们有些焦虑和畏惧。为此，它在考验着一个诗人的存在。

　　语言太遥远，眼前的语言都是带有公益性质的，抑或是来自于平滑的水面，以及花蕊之上。它们并不寒凉，似乎每一个词语还带着花边，这让那些执着的人感到惊悚。

　　语言太遥远，就像一个泥泞而衣衫褴褛之人够着星晨，他一次又一次地站在梯子之上摇摇晃晃，身体被悬空，接住他的到底是什么呢？

　　在语言中拉练，在时间里淬火，忘记身份、饥饿与夜的席卷，为找到一个词与思考形成的榫卯，你脚底磨出的血，应该是你孤寂中的一次次落款。那些在语言面前垂下手臂的人，他们的前额肯定是苍白和发冷的。

　　关于想象

　　不会想象是诗歌的敌人，它让一首诗发育不良，让一首诗找不到良好的着陆点。空旷、干涩，血气不足，面色焦黄，像一个丢失了钱袋的人，显出一脸的沮丧。

　　会想象，合理的，那是诗歌在上演你的天赋，我们需要透支我们的身心，任何廉价的书写，都会让我们的天赋失血。救赎的意义是我们在崎岖和陡峭中连本带利的补偿，低空飞行，以骨气接近着自己天赋中的土壤。

　　坚持是一种策略，丧失是又一种选择，初生的鸟叫并不喜悦，而等它一旦跃起，那声音又有多少人想去模仿。

　　是的，天赋不会来自于每一个人的掌心，它一半来自于头脑中的矿产，而另一半来自于心血的补给。二者如果缺少了其中的一撇，都将构成一种写作上的尴尬。

　　当前有人飙捧一些天才的诗人，在我看来那些天才的诗人只是一些有天赋的诗人，你想，天才的诗人的诗被后人超越了，天才诗人还叫天才吗，这值得怀疑，请不要怀疑我的吝啬。我们想成为一名天才诗人，那只是一个目标，只要我们还有诗歌的意念和信仰。

　　关于生活

　　诗人的生活并不规则，他们的生活有时就像一只打碎的花瓶，那花瓶原本是有积极意义的，是完整地呈现了一种生活的图景，没有人怀疑一只花瓶想告诉我们什么。

　　可是在花瓶之外，却往往又会把诗人的生活一次次冻结。诗人的顿悟和高于理想的甜蜜，常常让他们在现实里触礁，这不是现实的滑头，也不是现实的死硬，而是诗人带着虔诚，想来解读风雨中的身心。他们苦苦地挣扎，他们知道找到一个词，或是找到一首诗，就是为生活弥补起一处漏洞，从而让春天长一些，再长一些。

　　无须怜悯，也无须祈求。诗人的前胸和诗人的后背，天生就是飘着一场场雪的，这一场场的雪亦是试卷，在这张试卷上没有把手，没有火柴，没有藤蔓能越过它们。这仿佛是一个死结，这不奇怪。然而，一场场雪却覆盖和掏不空一个诗人的心胸。低沉、苦闷、失意和曲折，那就是上天赐予诗人的一种补偿。由此，才让你的诗歌纯粹起来而有了身份。