在历史的长河中，总有一大批先进模范人物，为我们树立了光辉的学习榜样。在太行山麓，大学生卢彦鸽返乡创业，扎根农业农村一线，巧用甲壳素“魔法”，将红枣化作“科技金果”，铺就了一条特色产业振兴之路；在炼钢炉前，技校生任会锋坚持学习、坚持创新，俯身一线攻坚克难，为公司转型升级注入了强劲动力；在市图书馆，古籍修复师闫昭与“故纸堆”为伴，在与历史对话的时空隧道里，让破损老旧的古籍重获“新生”……他们是最美的劳动者。“五一”国际劳动节前夕，让我们走进几位新时代的劳动者，感受他们弘扬劳模精神、劳动精神、工匠精神的故事，推动形成尊重劳动、劳动光荣的良好社会风尚，在辛勤劳动、诚实劳动、创造性劳动中成就梦想。

　　□文/图 本报记者 赵晓华 崔虹

　　拆线、配纸、补洞、溜口、修剪、上皮、订线、压平……修复一本古籍所需要的时间，短则几天，长则数月。近日，记者走进石家庄市图书馆古籍修复室，在这里，55岁的古籍修复师闫昭与“故纸堆”为伴，伏案修书，用传统手工技艺将一本本古籍残卷重新整理、修缮，让破损老旧古籍“重获新生”。在闫昭看来，当你愿意沉下心与古籍对话，那些被虫蛀、酸化侵蚀的文明记忆，终将在时光长河中焕发新颜。

　　机缘巧合，她迈进修复古籍大门

　　选纸、染纸、洗书、补书叶、装订……在快节奏的当今社会，古籍修复看起来是一份有点枯燥的工作，而闫昭在这一岗位上已经默默耕耘很多年了。

　　剪刀、毛笔、糨糊、小喷壶、棕刷、羊毛排、锤子、粗细不等的针……这些传统的工具，或许已经与这个什么都要和科技搭边的时代格格不入，让人有一种穿越回过去的感觉，但是，就是这些传统的工具，让闫昭在工作时爱不释手。“毛笔是用来醮糨糊的、羊毛排可以扫平书叶、棕刷可以帮助我们在托补纸张时更加精细和均匀……”谈起自己的“宝贝”，闫昭如数家珍。

　　每次闫昭小心翼翼地将破损古籍逐页拆开，依次码放在垫纸上，之后先用水清洗、再用补纸粘贴书籍中的破损处，然后喷水压平、拆叶、剪齐、锤平……到古籍终于被修补完毕，重新装订后，读者再度翻阅时依旧能够感受到古书上原有的旧气，书页中被修补过的痕迹隐约、细微，这种“修旧如旧”的效果正是闫昭追求的目标。

　　仔细分辨便会发现，修补古籍书叶的糨糊都不同于一般人印象中的乳白黏稠，它们是微微有些挂壁，黏稠度适当的糨糊水。古籍修复最基本的原则“修旧如旧”，其实就是对古籍进行原生性保护，恢复其原有的阅读功能，避免让古籍继续损坏。

　　在很多职业转变的故事中，我们总能看到一些“决定性的时刻”。闫昭说，刚到古籍修复室的时候，她从事的是地方文献收集整理和古籍目录整理，直到2009年，单位派她去国家图书馆进行为期3个月的古籍修复培训，才正式迈入古籍修复的大门。“从那以后，我就能做一些简单的古籍修复工作了，比如修复一些古籍散叶等。”闫昭说。

　　“修旧如旧”，她不断学习精进技能

　　“我先到天津市图书馆进行一周的古籍修复培训，之后又去甘肃省图书馆进行一个月的古籍修复提高培训。”闫昭深知，要想成为一名优秀的古籍修复师，仅关注眼前的一亩三分地是远远不够的，还需要不断学习。“我们这行要和优秀的前辈学习，有时必须要去主动请教，学习传统技艺，想要提高技术，就要投名师、访高友，不然有些手法、技术，很难突破。”闫昭说。经过不断地学习，闫昭的修复技法有了显著提高。

　　2024年是石家庄市图书馆古籍修复工作硕果累累的一年，也是闫昭古籍修复工作中值得骄傲的一年。“2024年3月到6月，我和同事们精修了《滇南铜说》《藤坞诗集》《梦笔山房茧甕集》《重订正字略定本》四种侧重不同修复技法的古籍。8月到11月，精修了《嘉树堂吟卷》《篱棘草堂诗》《杨椒山遗嘱》三部地方特色古籍。11月到12月，配合馆里古籍数字化，又紧急修复了《天中记》60册和《【河北】任丘边氏族谱》8册。”闫昭说，当年12月，她和同事又有针对性地修复了《敬斋古今黈》和《明高邑赵忠毅公行述》两部地方特色古籍。“去年，我和我们古籍部周静、李曼等同事一起，总计修复古籍81册，597叶筒子叶。”闫昭的语气中透露着自豪。

　　守护文化，她心怀敬畏孜孜不倦

　　古籍修复师，这个职业对于很多人而言是陌生的。就和“文物修复师”一样，这份职业有着守护传统文化的意味。对于闫昭来说，职业光环背后，需要的是一颗坐得住、守得住的心。从闫昭的言语中便可明白：古籍修复并不是一项简单的重复性工作，能给古籍做“医生”的人，某种程度上也需要具备医生一样的理性、细致与求知精神。

　　闫昭告诉记者，通常情况下，古籍会依据残损情况被分为五个级别，古籍修复师则会根据自己的技术能力选择对应修复难度的古籍。最简单的修复仅需要换书皮、重新钉线，闫昭称之为简修，而更复杂的则要涉及拆书、洗书、染纸等多道工序。

　　在2024年全年修复81册古籍的过程中，闫昭也从中总结出一些修复过程中出现的难点，她希望这些难点能为今后的修复工作积累一些经验。“修复中的难点是颜色的调配，既然古籍修复讲究的是‘修旧如旧’，那么修复所用的纸与线的颜色要接近古籍本色，如我们在修复《滇南铜说》时，为了让护叶颜色呈现出由深红到红到黄的过渡，在补纸颜色调配时便进行了反复比对。此外，元代栾城人李冶撰的《敬斋古今黈》书皮呈月白色，清淡典雅，书皮修复时也反复调整颜色才染制出最接近的配色。”闫昭说。

　　此外，在闫昭看来，薄书叶的补破、锤平也是古籍修复的难点。闫昭说，清真定人梁清标所著《藤坞诗集》纸张较薄，书口开裂，需要大量补破和溜口，此外破损在每叶书的相同位置，补破后这一位置会高出其他地方，因此如何将同一处用糨糊位置锤平绝对是个难点。最终，在她和同事的商讨下，他们决定在高出其他的地方垫上护纸小心捶打，并且要做到力度适中，边捶边观察才能完成最终修复工作。

　　“除了以上两个古籍修复难点外，在我们日常的修复过程中，还认识到污损书叶的清洗工作也需要重视。因为不同的污损情况需要不同的清理方法，如：清正定人何良栋撰的《篱棘草堂诗》抄本酸化、污损严重，我们在检测到其纸张纤维的韧性后，便配比了少量的碳酸氢钠进行逐叶小心清洗，最终发现清洗效果良好。”闫昭说，而像古籍《梦笔山房茧甕集》等就需要用绢上下包缚书叶，再用水冲法清洗。而有易掉色的书叶则需要单独用水洇法在桌面进行局部清洗。

　　如果说古籍修复这份工作需要静水流深的力量，那么热爱就是最好的催化剂。每天和“伤痕累累”的古籍打交道，闫昭并没有因此产生职业倦怠，反而对古籍修复工作越来越有兴趣。“古籍修复容不得任何失误，每一道工序都要小心翼翼、屏息凝神。”闫昭说，和古籍打交道多年，除了从中国传统文化中汲取到很多智慧之外，她从这份工作中更收获了现代人难得的平静。

　　“未来，我们将继续加强与国图、津图等修复水平高的大馆的联系，延请高水平修复师到馆指导修复。”闫昭表示，她会进一步做好古籍修复保护的推广工作，深入各级学校及单位，普及和推广古籍知识，使更多的人了解古籍、走近古籍，热爱古籍，为中华文化的传承贡献力量。