□陈霞
凡亮相必轰动，无数人在故宫前熬夜排队只为看它一眼。这就是北宋王希孟创作的《千里江山图》。
这本绢本设色画卷，以一幅完整的绢幅表现千里江山壮阔之景。画卷构图周密，色彩绚丽，用笔精细，成功地采用了散点透视法，将主题分成六段，各段均以绵延的山体为主要表现对象，自然而连贯，灵活地体现了“景随步移”的艺术效果。画面气象恢宏壮观，江山千里，千山万壑，星罗棋布，争雄竞秀，俱浸于大江之中。论山河壮观雄伟之表现，前无古人。
王希孟继承传统，画面细致入微，并充分体现出北宋时期院画风格之工整与严谨。此图可谓笔精墨妙，人物虽细小如蚁，却姿态分明。综观全幅，又不失雄阔之境界与恢宏之气势。
在设色和笔法上，《千里江山图》继承了隋唐以来的“青绿山水”画法，即以石青、石绿等矿物颜料为主，设色具有一定的装饰性，并作适当夸张。古意与创造兼备，实景与想象并融，是存世青绿山水画中最具代表性和里程碑意义的作品。
元代书法家溥光曾评论《千里江山图》：“在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳。”宋徽宗、乾隆独宠它，历史上前前后后总共20多位帝王钟情于这幅画，并亲授印章。
通过对《千里江山图》画面印章和题跋的梳理，此画的收藏与流传过程大致经历了如下几个阶段：由宋徽宗赵佶将画赐给蔡京。自1252年南宋淳祐十二年至1303年元大德七年一直被书法家普光收藏。至清初被梁清标收藏于蕉林书屋。从清乾隆等多方印可知该画之后进入清内府，并于1929年由溥仪赏赐予溥杰。民国时期被盗出皇宫，流落民间。新中国成立后由国家收回，现藏于北京故宫博物院。为防开卷后青绿颜色剥落，北京故宫博物院整整封存此画17年，为了“中国历代绘画大系”拍摄，故宫博物院经反复商讨，最终决定由该院相关负责人组织进行了高精度图像采集，方将此幅镇院之宝展示于世人之前。
