□晴川

　　每次周末回老家，我都会随身带几本书，以备得空时看。这个周末自然也不例外。这一次，我带的是汪曾祺的《人间三部曲》。带这三本书，一是今年适逢汪老诞辰100周年，书刚买不久，喜书香和捻书时涩涩的手感；二是前段时间单位举办读书比赛，我的这一候选书目被女同事抢先，我只得被迫放弃。我带它们回家，是想看看自己还能否读出点特别的味儿来。当然最关键的是汪老实乃我最喜欢的京派作家，没有之一。

　　其实对汪老，我很早就关注。特喜其文风，信手而至，如行云流水，散淡自由，娓娓道来，尤其适宜夜籁人静之时闲读，累了便合眼，往往会有一个恬静的好梦。难怪作家毕飞宇评之为“人性的、文化的、诗意的”。他确实懂他。汪老师承沈从文，然其后来者，却再无人能够做到神形毕肖，实乃一大憾事。

　　我记得二十几年前刚到某中学任教时，在靠墙的挡板后面读《大淖记事》第一段，便被其独特的写法吸引。后来又读《受戒》，取材独到，是讲述少年初恋情事。汪老用语散淡，不动声色，就把那种人性美好描摹到极致。合上书本回味，不料给我印象深刻的却是小说最后落款处两行闲字“写四十三年前的一个梦”。就是这小小的十个字，让我清晰地感受到了那里流动的宁静与伤感。

　　单就文字，汪老可谓一位淡泊超然，极富人生智慧的作家，是那种布衣里有绅士气，身处喧闹场景而怀隐士之风的人。其实，他的字亦如其文，无匠气，自然天成，飘逸潇洒而不张扬，盈溢着仙风道骨的清奇。有人说他是“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”，这种判断不仅仅来源于其文读感，其实也应包括其字画，是认真研读后得出的精准结论。

　　《人间三部曲》中收录了不少汪老画作小品，每幅画与字都那么和谐统一，意趣盎然。我把三本书的开篇所有画作反复看了四遍，将其中竖行小字细细分辨，感觉每张字画里都似有风呼呼而出。这让我想起他的小说里所说：画青藤之妙处，是因为紫藤里有风……确实，他的行文，字字如叶在飘，有舒心润肺之感。现在一想，汪老这哪里是在说字，分明是说一种人生处世态度。他自己的态度，哪怕冬天里吹来的风也像是春风，是送给人间的一壶烟火可亲的小温呢。